四句旋转而下

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。

《敛春》

上得高楼望眼宽，乱云影下紫花残。

怜香欲把春魂敛，却道高楼不胜寒。

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。

《冬梅》

冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。

梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。

注：中华新韵

第 法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

《诗山》

诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。

已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

《望乡》

又见江南杨柳风，关山路远梦归鸿。

今宵共仰团圆月，家在团圆月色中。

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

《藏秋》

少未谙愁爱说愁，无端叹水去悠悠。

而今偷掖菱花镜，不照伤心鬓角秋。

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

《羞春》

去岁邀春到我家，牵牛羞涩越墙爬。

如今寂寞东篱下，只见青藤不见花。

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

《童年》

无虑儿时自在闲，读书算数总觉难。

如今已过三十后，才懂当年日子甜。

注：中华新韵

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

《老街》

老树深街兀自青，春风已忘旧门庭。

只今惟有椽头鸟，但有人声仔细听。

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

《画春》

横野青归短笛新，桃红李白未涂匀。

徘徊杜宇如相问，游戏东君草画春。

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

《娘家》

风催雨哄绽梨花，云送裙裳雪样纱。

借问谋篇何处好，溪桥路转谢娘家。

第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

《农家》

青萝紫蔓竹篱爬，红是樱桃白是瓜。

为问高枝双喜鹊，绿杨荫里是谁家？

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。

《花雨》

夹岸春桃娇自持，临溪揽镜弄轻姿。

谁将一晌催花雨？洗遍风流南北枝。

第1 法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

《雁归》

红叶青云入眼凉，东流野水淡秋光。

两行早雁归何处？一岭千山是故乡。

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

《逝春》

一夜风声半地春，枝头绿满色均匀。

如何憔悴争流水，不待潇湘梦里人？

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

《宝岛》

钓鱼宝岛属中华，入海咽喉唯有它。

海产原油多益善，如何容忍外人挖。

注：中华新韵

第16法：以“何如”二字冠第三句者。

《涂春》

叹个残英恼阵风，苍天不叫四时同。

何如幻做涂春笔，李艳桃妖掌握中。

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

《别燕》

秋末雏燕展翅飞，余音贯耳绕梁回。

不知今日离别后，更待何时再相随。

注：中华新韵

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

《秋心》

山月朦胧心上秋，水风空扰故人楼。

不知何处琵琶怨？惹起谁思混旧愁。

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

《叹花》

断续蝉鸣碎雨声，芭蕉蓄泪滴天明。

不知晨起篱笆外，早有闲人惋落英。

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

《七夕》

星河纵远有相逢，云做西游水自东。

小月不知心底事，犹筛碎绪乱花风。

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

《待春》

梅披白雪寂无声，素裹银装绿色空。

只待春来新蕾孕，不知花绽为谁红。

注：中华新韵

第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

《晚春》

江南已报杏花风，谁见千株一点红。

落絮原来青瓦雪，不知春早过辽东。

第2 法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。

《春息》

只道前村柳眼苏，柔枝窈窕待风扶。

匆忙欲访春消息，知在南坡第几株？

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

《陶园》

烂漫烟川九月花，懒斜牛背晚归娃。

东篱迎客沧桑柳，知是南山陶令家。

第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

《人生》

人生百岁也还终，利禄功名本属空。

不及离离原上草，春风过后又葱葱。

第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

《翠柏》

春夏秋天赏百花，袭人香气满山涯。

鲜花不及青松翠，傲雪迎霜冬令华。

第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

《笼鸟》

百啭金喉檐下低，花开粉紫眼空迷。

可怜富贵雕笼鸟，不及云蝉高树栖。

第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

《赛歌》

夕阳堆锦绣沙河，小雀高枝晚唱歌。

憔悴黄莺羞弄嗓，风流不似去年多。

第29法：以“分明”二字著在第三句首者。

《琵琶》

初似珍珠落玉瓶，云开渐露楚山青。

分明一种相思苦，今在琵琶弦上听。

第 0法：以“分明”二字著在第四句首者。

《夜饮》

野桃红透晚风香，迭绿丛中早菊黄。

醉里忽疑青嶂老，分明秋至月如霜。

第 1法：以“一种”二字著在第三句首者。

《雁问》

别时已剪柳条新，过得千山雪覆尘。

一种东风曛北陌，如何四月未成春？

第 2法：“一种”二字著在第三句三四两字。

《桃溪》

古柞深涵野鸟声，云迷曙色入山行。

林溪一种寻常水，几瓣桃花便有情。

第 法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”。

《秋念》

小园香冷菊花新，一别西风雁字匀。

长记金陵城上月，殷勤总伴客乡人。

第 4法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

《别秋》

西风又把淡愁掀，暮雨清凉沁小园。

莫向秋篱期巧韵，花揩别泪不成言。

第 5法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

《藏春》

一抹胭脂几缕香，为留风韵乞春常。

应知东主无情客，莫教残愁和泪藏。

第 6法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

《寻花》

村外榴花红欲燃，闻人采得浸云笺。

不须坡下询童子，早有痴蜂引在先。

第 7法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

《说春》

春来暖水不沾花，柳眼微曛羞罩纱。

晨起檐头双雀语：畦边荠菜长新芽。

第 8法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

《老僧》

朝持贝叶晚深禅，半壑松涛一篆烟。

自说空门无碍事，闲挪棋子倦来眠。

第 9法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

《闲情》

六十花甲退休身，忙碌公差过眼云。

早起闲来无个事，公园散步觅开心。

注：中华新韵

第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

《柳絮》

不扮妖娆斗翠微，何由水性总相违？

无端更被诗人误，唯嫁东风做雪飞。

第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

《清秋》

淡酒清风无管弦，诗书犹抱续残篇。

薄情最是云中月，忍看人单顾自圆。

第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

《秋别》

再无红紫斗芳菲，恍有余香绕绣帏。

最是黄鹂怜别恨，堂前不做一双飞。

第4 法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

《野菊》

凌霜沁露远红尘，共伴西风不占春。

纵被青瓷移素萼，终能羞做富家身。

第44法：“纵”字用在第三句第三字者。

《思乡》

绿遍平川又一春，长天雁阵动心神。

江南纵有梨花雪，不及家山岭上银。

第45法：“纵”字用在第四句首者。

《咏菊》

笑脸娇姿压众芳，百花开后我才张。

忽然一日天飘雪，纵死犹存枝顶香。

第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

《夜思》

秋蝉因冷寂无声，满月移枝影纵横。

唯有相思如烛泪，陪人不寐到天明。

第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

《松柏》

春温万物竞芳芬，冬冷千花无绿茵。

独有山间松柏翠，年年照样色常新。

注：中华新韵

第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

《秋色》

乍觉云清景色移，时来几雀跳秋枝。

闲花爱恋偕春走，惟有枫丹待续诗。

第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。

《忘春》

黄菊妍时叹别离，尘欢般若尽揉诗。

自从肠断清秋后，几度春归浑不知。

第50法：第三句以“好是”二字作起者。

《夜话》

稻花香报又丰年，桑柘人家不夜天。

好是清风明月里，牵牛叶下唱鸣蝉。

第51法：第三句以“若为”二字作起者。

《祈盼》

人海茫茫贫富殊，何时民众享同福。

若为腰裹千千万，定让每人穷苦无。

注：中华新韵

第52法：第三句以“等闲”二字作起者。

《梨花》

岭舞梨花引客来，漫山遍野似银白。

等闲再上峰尖望，心旷神怡悠乐哉。

注：中华新韵

第5 法：第三句以“正是”二字作起者。

《咏柳》

一桥烟雨锁青丝，舞软春风款款迟。

正是离人愁断处，去年折后又生枝。

第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

《良宵》

老榆顶起月牙尖，木槿翻阶香入帘。

如此花风如此夜，清茶两盏味犹甜。

第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

《秋夜》

秋月涂匀满地霜，小蝉无倦唱悠扬。

西风亦是多情种，又送篱边几点黄。

第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

《长城》

中华泱泱盘巨龙，闻名世界古长城。

横跨七省工程大，山海关达嘉峪城。

注：中华新韵

参考文献：七绝的56种写法《秋风听雨主讲》

共 4410 字 1 页 转到页 【编者按】诗人结合七绝的写作手法与技巧，边写作边讲解七绝的要领，写作方法等，文章以诗歌做范列，分别进行示范，进行分首的讲解。充分体现了师者为人师表，勤勤恳恳，孜孜不倦的精神，他不仅仅一个人写作，他下想到的是全体写诗的人们，怎牙膏才会不让大家走弯路？走邪路？只有像他这样，每一首每一手的教大家，每一条每一条的指点分析。足见仁者之心。希望广大七绝爱好者认真学习，写出更好的作品。好文章。问好雅韵。【秋心】

1楼文友： 20:57:45 谢谢雅韵清吟老师的--七绝56种写法的讲座！您辛苦了！问好老师！学习之！ 用心做事做人做文为人行善

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