可行可望

“可行、可望，不如可居、可游”国画山水如何构图

似奇而反正是中国字、画结构的规律。

奇是变化，正是均衡。奇、正相反相成，好的构图要在变化中求统一。

比如说画面一边东西很多很实，一边东西很少很虚，但看起来不偏不倚均衡统一。

所以说好的构图象一杆秤，秤上称五十斤柴草，体积很大，另一边是秤铊体积很小，但提起来两边均衡。

古人说既得平正，须得险绝

画面上主要的东西一定要给适当的位置。一般说来主要的东西不要放在正中，要靠边一些，但又要使人感到整体画面的平衡，形象地说：要像秤，不要像天平

山水画表现的景物比较大，相对说，透视关系不能大。

你要画山，但你近处有一棵小树，按透视来看，它可能比山还高，这怎能表现出山的雄伟。所谓一叶障 目不见山我们常常在一些拙劣的风景照片中看见这样的构图。

所以画大场面时要把透视关系缩至最小，最好把中景作为近景，这样远近大小差别就会减少。

灕江的山水甲天下，如不苦心经营，构图却很不容易搞好。

灕江两岸都是如笋的尖峰。你坐东岸画西岸，下边是江；上边是山。你坐西岸画东岸，也是下边是江；上边是山。有人画了二十层山，感到只有一层，只能得到水平线上一排景物，显得非常单薄。堆砌，没有曲折、深度和层次，看来也很平常，不是好构图。

北宋的郭熙主张山水画要使人仿佛身临其境，他强调山水画可行、可望，不如可居、可游之为得

正因为如此，北宋的郭熙他十分重视画面的深度：画远山远林都是很认真的，画两棵树，后面又插一棵淡树，使人从近树透过去能见到远树，有纵深感、很丰富。

清明上河图是手卷、一般这样的画，构图上容易形成一字排列。但是这幅画一点不使人感到平。景物安排巧妙，角度灵活多变化，一开始，那些路、村庄、街道都可以深进去。画船，在平列的船，也有纵置的船，把水面推远过去，有空间，这种构图自然引人入胜。

纸是平面，上下推垒，左右分列都很容易，但表现出前后纵深，就要苦心经营。

要不怕麻烦东跑西转，最好能找出一个上下左右前后可以连接起来的角度，形成一个明确具体的空间深度，其中还要有些曲折和穿插。

要在最小一张纸上，表现出最大最丰富的内容。

一张纸与大自然相比，即使是一张丈二匹，也仍然是很小的。因此要珍惜画面。李可染常说一寸画面一寸金。内容值得用一寸的地方，决不能让它占一寸半。

有人作画，让极不重要的部分，如不起什么作用的地坡占很大面积，或留出毫无意义的空白，这都是不懂构图法的。

杜甫赞李白诗云：笔落惊风雨，诗成泣鬼神

艺术决不是某一事物的图解和说明。它是艺术家在深入生活中得到了深刻的认识和强烈的感受；在不能自己的激情下，通过了高度的意匠加工创造出的珍品。

艺术经过意匠加工，千锤百炼，炉火纯青，达到诗美的境，风雨鬼神都为之惊心落泪，何况是人。

艺术动情力之大，感人之深，以至于此。

曾刚，笔名：无为，号峨眉山人，早年启蒙于山水画家吴祥辉老师，后长期受教于著名画家黄纯尧教授，曾刚热爱生活，眷恋大自然，长期坚持写生，传统笔墨基础坚实，好作宏篇巨构，颇得气势，石质坚凝，树木茂密，急流卷浪，云气浮动、且法度谨严，富生活气息，力求把绚丽的色彩与水墨协调，逐渐形成自己独特的艺术风格。

1994年 于成都美术馆举办个人画展。

1998年 于省美术馆举办个人画展。

2004年 出版《曾刚彩墨山水画》于上海朵云轩举办画展。

2006年 出版。

中国山水画技法丛书—曾刚画山石

中国山水画技法丛书—曾刚画云水

中国山水画技法丛书—曾刚画树木

中国山水画技法丛书—曾刚写生选

2008年 应邀创作巨幅山水《龙啸》悬挂于城楼，在上海举办个人画展。

2009年 应邀创作巨幅山水《青山不老绿水长流》悬挂于城楼。

2011年 于天津举办个人画展。

出版大型画册《曾刚画集》

2013年 出版《曾刚彩墨山水扇面选》

出版《临摹宝典—中国技法.彩墨山水》

2015年 出版《山水瓷韵.曾刚瓷画艺术》

2016年。

出版《中国画名家技法—新版.曾刚画山石》《中国画名家技法—新版.曾刚画云水》

中国画名家技法—新版.曾刚画树木

中国画名家技法—新版.曾刚写生选

2017年《曾刚画名山---桂林》出版发行。

2017年应邀参加李可染画院举办的文脉承宗 艺在前方—中国大型书画学术交流展。

2018年曾刚应邀参加CCTV.星光影视基地2018国际中国公益事业大典”荣获2017年度国际中国书画传播奖”荣誉称号。

2018年《曾刚画名山---张家界》即将出版发行，与读者见面。

2018年《曾刚画名山---峨眉山》

曾刚画名山---太行山

曾刚画名山---黄山敬请期待。

曾刚老师自1996年开始执教传承彩墨山水，至今已有近万名的学员报名学习，曾刚老师的彩墨山水在继承我国传统山水画精神和笔墨技法的同时，又创造出浓丽清新的山水画面，在现实生活的感受体验中表达出时代的精神面貌，把热爱健康阳光生活、热爱绿色和谐自然的高尚情操和美好心愿融进彩墨山水画中，立足中国文化精神，他以笔墨为依托的同时，把色彩与肌理提升到与中国画的线条、笔墨、造型一样重要的位置，让我们看到了现代彩墨山水的全新领域。